“都挺好” 底下藏着“都不好”

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原标题:“都挺好” 底下藏着“都不好”

  肖遥

电视剧《都挺好》令人联想到美国小说《纠正》,作者乔纳森·弗兰岑自己说“我写完每一章都大哭不已”,弗兰岑透彻地写出了原生家庭的每一种黑暗……一艘华丽的家庭之船正在沉没。如同《纠正》一样,《都挺好》也颠覆了国产家庭剧的很多模式化程式,正视了家庭中这些 “都挺好”的一团和气底下潜藏着各种“都不好”。

把一家人带入深渊的究竟是什么?剧中对家庭关系进行了逼入深渊式的思考,对中国男性的性格缺陷进行了终极吐槽:苏父最扬眉吐气的一场戏是大宴宾客,显摆儿女们如何有钱孝顺,那一天,老头喝大了,开心到飞起。老人嘛,理解一下,生活圈子就那么窄,一辈子就活个同事和亲戚,并没有更大的世界等着他们去了解去征服,只要在那个小圈子里有面子,做了人上人,吃多少苦中苦都是值当的。这种爱面子的心理,在儿子们那里被发扬光大。苏家长子明哲为了面子,打死也不愿跟国内的家人吐露失业实情,甚至在妹妹出差探望他的时候,他还在编故事“暂时不能接爸爸来美国,是因为要买大房子……”直到当着妹妹的面被端盘子的前同事戳穿,看到儒雅的明哲因颜面扫地而恼羞成怒,像个孩子样发飙的时候,觉得又突兀又荒诞。细想这苏家父子,哪个不是拒绝成长的巨婴?用弹幕的话说“没一个省油的灯”,老头一出事就要死要活无理取闹。老二成事不足败事有余,老大死要面子却撑不起面子,三人都说过同一句台词“别让人笑话”,面对问题却都软弱缺乏行动力,一躲二推三抱怨。

面子这玩意儿,在过去的人情社会里是一项生存的筹码和杠杆,可以用来兑换其他便利,撬动更多的资源。你活得有头有脸,别人才给你面子、给你开后门行方便。从这个角度,就不难理解苏父为何一直明知女儿受委屈却不为女儿出头,固然是因其在家毫无话语权,更是因为在旧时代占了主导地位的、具有男性价值观和价值标准面子文化。父母卖房贴补大儿出国,二儿结婚,却不给女儿一千元买辅导资料,这不仅仅是重男轻女那么简单,深究的话,在父母的潜意识里,儿子出人头地会给家里长脸,而女儿的未来和整个家庭的面子工程关系不大。

现代社会,作为杠杆的面子能撬动的资源也有限了,面子逐渐变得不是那么重要了。社会的高度契约化,使得办很多事已经不需要人情,甚至不需要人,直接跟电脑程序交涉去。尤其在全是陌生人组成的契约社会中,诚信比人情面子更重要,伪装的面子会被鄙视,越真实的自我越有光芒。说到真实,哲学家西美尔认为“女性直接生活在生活的源泉中”,因此比男人更纯粹、更真实。剧中的几位女性都很通透,看重生活的里子甚于面子:大嫂在大哥失业的时候,能够直面现实,劝说大哥放下架子接受蓝领工作;二嫂发现二哥啃老多年后,不逃避问题,提出要和二哥一起给父亲还钱;明玉更不用说了,堪称妇联倡导的“五自新女性”代言人,一路被原生家庭打压拖累,还一路为苏家力挽狂澜。苏家姑嫂三人都近乎真善美的化身。难怪弹幕会调侃着“大嫂二嫂明玉三个人过得了”。

虽然本剧为迎合女性观众有点矫枉过正,“欲显刘备之长厚而似伪,状诸葛之多智而近妖”,将女性形象都塑造得完美到虚假,但令人欣慰的是,一轮又一轮女性主义话题、传统原生家庭问题终于影响到了国产剧,这部家庭剧总算是摆脱了以往的婆媳争斗、闺蜜互掐、妯娌撕架、正房打小三等话题,开始从文化和社会层面上,探讨现代社会男性和女性在成长中不同步不对等的问题了。

作者:肖遥

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